甘孜日?qǐng)?bào) 2019年11月08日
◎劉洵
聽(tīng)克萊姆佩雷的貝多芬第三交響曲，從未有過(guò)失望的感覺(jué)！才華橫溢的指揮杰作，洋溢的才情又很好地捅攝與雄渾大氣的風(fēng)格中。錄音的質(zhì)量很好。有豐富的細(xì)節(jié)，但更重要的是，有一根像被雕鑿在墓碑上的主線高貴而絢爛，作品穩(wěn)沉大氣的向前推進(jìn)，沒(méi)有絲毫沒(méi)刻意追求音響效果的痕跡，在復(fù)審桑不損傷作品內(nèi)涵前提下，達(dá)到最大程度的音響效果享受。每一種樂(lè)器的聲音、細(xì)節(jié)都源出于巨大的洪流。
聽(tīng)富特烏蒙哥五十年代這張貝多芬第九，聽(tīng)者沐浴在神圣的華光里，指揮幾乎有些溫和的一路到走過(guò)來(lái)，向我們講述貝多芬博愛(ài)的精神，沒(méi)有太多的爭(zhēng)斗，穩(wěn)穩(wěn)地向前推進(jìn)。我們從遙遠(yuǎn)的地方被指揮崇高的境界感動(dòng)，拉特爾在二十一世紀(jì)指揮維也納愛(ài)樂(lè)的貝多芬第九是沉思多于激情的作品。是從新對(duì)人類(lèi)博愛(ài)精神的質(zhì)疑之后得出的結(jié)論。不過(guò)即使在停步不前、在輕微的嘆息里絲毫沒(méi)有絕望和感傷的氣息，毅然回到了貝多芬在音樂(lè)里的寬容。有更多讓我們的靈魂可以棲息的細(xì)節(jié)，那些漸緩漸弱的音節(jié)與向前推進(jìn)的主線連成一氣，沒(méi)有因?yàn)槿趸募?xì)節(jié)而產(chǎn)生支離破碎的感覺(jué)。
卡拉揚(yáng)無(wú)論是六十年代版本還是八十年代版本，由于過(guò)分強(qiáng)調(diào)對(duì)比、文學(xué)性質(zhì)的斗爭(zhēng)和勝利的概念確實(shí)削弱了音樂(lè)本身的完整性。
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